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admin 优德88下载 2019-09-12 128 0

纸本,纵40厘米、横704.5厘米(全卷),南京博物院藏 

何绍基(1799—1873),晚清诗人、书法家。湖南道州(今道县)人。字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟。道光十六年进士。先下一任翰林院编修,文渊阁校理,国史馆提调,福建、贵州、广东乡试正副考官,四川学政等。收支于阮元、程恩惠之门,通经史、律算,精小学、金石碑版。晚年掌管姑苏、扬州书局,校刊《十三经注疏》,主讲浙江孝廉堂。书法初学颜真卿,又融汉魏而独树一帜,尤长草书,被誉为“清代榜首”。著有《东洲草堂金石跋》《东洲草堂诗·文钞》《惜道味斋经说》《说文段注驳正》等。南京博物院所藏《涪翁诗卷》是何绍基书写黄庭坚诗词的行草书精品之作。本版刊发的为其间的一部分。

何绍基在书法上具有十分精深的造就。自早年从颜真卿、李邕、王羲之等人下手,广泛临写北朝碑文,不断上追秦汉篆隶,特别欧阳通《道因碑》《张玄墓志》给他以适当的启示,使其书法形成了秀润清刚、纵逸超迈的审美风格。他自己亦说“余学书四十余年,溯源篆分。楷法则由北朝求篆分入真楷之绪”,在历代书法取法上费了很大的心力。何绍基晚年一向致力于汉碑的临写,于《礼器碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《衡方碑》《礼器碑》《史晨碑》《石门颂》等汉隶名碑,数十遍以至于数百遍临习,为其书带来极为激烈的金石神韵。何绍基所书的《涪翁诗卷》具有十分明显的艺术特征,当是其特性相貌现已老练的晚年时期的著作,从中的确可以感受到何绍基重视风骨气势、重视自我特性体现的书法特征。该作全幅出现出雄放流畅、高旷自适的精力气量。《清人文集别录》以为何绍基“胸次高旷浑穆”,《清史列传》谓其“性卓荦,豪于饮”,《弈人传》着重其“平生好游山水,以棋局相随”的高旷情怀……也正是因为何绍基共同的性格和深沉广博的文明学问,才创造出“为有清榜首”的书法艺术相貌。

何绍基《涪翁诗卷》规矩布局重视行气的一气贯穿,特别环绕中轴线进行左右飘扬布局行笔,更增加了全幅气势的流动感和节奏。因为是应友人聘请,没有太大的创造压力,因此不计工拙,在规矩布局上或疏或密,或繁或简,或谨慎或洒脱,轻松天然,给人以动态自若、凝练流畅之感,将自我的内涵精力在言外之意流露出来。

此件著作在结体布局上有着十分明显的特性特征,既有颜真卿宽博宏伟的特征,也有欧阳询、欧阳通书法结体险恶茂盛的造型意态,汉魏六朝碑版以及王羲之、李邕书法俊美、雄畅、妍便的特征也都被何绍基吸收进来。此幅书卷中字形常作斜侧之态,竖画常向右倾倒,因此字的体势常展现出向右斜侧的险妙意态,出现了许多生动的精力意趣。全幅的字体不是均衡齐截,有或大或小、或长或扁、或正或侧、或肥或瘦的改变,高矮参差,增加了断体的丰富性。

此幅《涪翁诗卷》用笔也值得重视,全幅用异于常人的回腕笔法进行书写,特性共同。重视中锋用笔,寻求用笔的厚、韵、雄、浑、淡、远,用笔以丹田之力送之,雄放流畅而又沉涩古拙,不愧为有清一代用笔大师的精品佳作。

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