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admin 娱乐早知道 2019-06-04 284 0

5月15日晚,亚洲文明嘉年华在国家体育场“鸟巢”盛大举行。作为亚洲文明对话大会的重要活动之一,亚洲文明嘉年华不只展示了亚洲国家五光十色的文明,更有来自国际其他国家的艺术家倾情扮演。

被誉为“第四大男高音”的意大利歌唱家安德烈·波切利领歌唱剧《图兰朵》的经典咏叹调《今夜无人入眠》,歌声淳厚动听,令全场观众陶醉。

安德烈·波切利12岁时在一次踢足球时发生意外导致双目失明,虽然日子的不幸夺走了他的视力,但他天籁般的诱人嗓音却征服了全国际的歌迷,曾被誉为帕瓦罗蒂的接班人。

音乐无国界

记者:再次来到我国感觉怎么样?

安德烈·波切利:我曾屡次来过我国,2004年,我在人民大会堂举办了独唱音乐会,2010年我参与了上海世博会开幕式的表演,2011年我在国家体育馆举行了亚洲巡回北京音乐会。这次再来到我国,我以为无论是我个人,仍是叙述我国传奇故事的歌剧《图兰朵》,都和我国人民有着美妙的缘分。

记者:再次唱响《今夜无人入眠》,你以为和以往有什么不同?

安德烈·波切利:《今夜无人入眠》是国际歌剧中十分重要的,也是十分闻名的一首歌曲,我曾在我国屡次唱过这首歌,每次我国观众的反响都很火热,我再次唱响这首歌。我以为最大的不同就在于此次亚洲文明嘉年华的标准十分高,我也是第一次参与如此高标准的活动。

记者:你从前和多位我国音乐人有过协作,我国的音乐和我国音乐人给你留下怎样的形象?

安德烈·波切利:都给我留下了夸姣的形象。我国音乐在国际音乐上占有很重要的位置,我国人对音乐有一种深入骨髓的酷爱,我国音乐在国际音乐舞台中是很特别的存在,我国有许多优异的音乐家,比方郎朗,我和郎朗也坚持着很好的友谊。下一年是中意两国建交50年,我很快乐看到近年来我国和意大利在文明和音乐上的沟通逐步加深,我也等待未来两国音乐人有更多的协作。我这次参与亚洲文明嘉年华的表演,让我对文明沟通互鉴也有了更深的领会。

记者:你怎样了解沟通在文明中的效果?

安德烈·波切利:我以为沟通在文明中有着十分重要的效果,我知道一些介意大利学习歌剧的我国学生,这让我十分欢喜。音乐是一种人类共通的国际性的言语,音乐能够促进不同文明之间的相互了解,而相互了解是国际和平安稳与调和的柱石。

传奇的音乐起点

安德烈·波切利,1958年9月22日出生于托斯坎尼市郊,附近古城比萨。哪怕后来成名了,他还喜欢自喻为“乡下产品”。

他的幼年就像一首托斯坎尼乡下的田园诗,环绕着家人、朋友、大自然、及醇美的音乐。托斯坎尼的家庭日子、文明、及该区域的共同传统,关于他性情的养成影响极大。

孩提年代,波切利透过收音机的播送,迷上了歌剧的陈说方法及其所传达的热心。由于天分歌喉,很小的时分,他在乡镇中现已小有名气。后来,在家人鼓舞下,他用囫囵吞枣的方法吸收歌剧著作及意大利音乐剧,愿望着跟随心中偶像的脚步,比如闻名意大利男高音尤以Franco Corelli为最。

有愿望的人,总有时机完成愿望,哪怕进程有些杂乱。波切利一边学习歌唱,一边努力学习。1980年中学毕业,波切利入意大利比萨大学学习法令,后获得法令学位。从尘俗视点来说,在法令方面的成果,朴实满意家人对他未来的等待。但对音乐的酷爱和寻求,从来没有抛弃过。做过一年律师后,波切利于1987年开端在酒吧兼差歌唱,因此敞开了他愿望已久的歌唱工作。一起,他拜师学艺,向名家大师们请教,特别值得振奋的是,当心中的偶像——Franco Corelli答应收他为徒,这种鼓励与自我必定,实在是难以形容。就这样,波切利敞开了他振奋人心的音乐之路。

愿望是歌剧

波切利在获得必定成果后,却志不在此,说他的愿望是歌剧。“这是我从幼年时期就开端的一种狂酷喜好,由于这些经典的旋律是我音乐人生的根。”

任何企图回忆波切利音乐生计的人都不或许不注意到,他向古典歌剧圈进军的野心在西方引起了怎样的轩然大波。谈论家们一开端是谦让地表明对这种雄心勃勃的敬重,后来跟着波切利越来越频频地在公共场所演歌唱剧咏叹调,谈论界有些声响开端不留情面,乃至讥讽波切利是否仅凭眼盲的传奇故事而非真实的声乐功底来招引那些对古典音乐缺少判断力的“粉丝”。他们指出,波切利的声响质量与古典歌剧的要求相去甚远,依据之一是波切利总是需要用麦克风来增强其声响的表现力,而古典音乐,包含歌剧演唱在内,众所周知按传统是不需要乃至不允许增加麦克风的。

可是,波切利依然稳步推动着自己的歌剧阵线。2000年曾经,他的专辑都是演唱盛行歌曲,仅有一张歌剧咏叹调选辑。2000年他推出了第一张完好演唱的普契尼的《波希米亚人》,尔后每两三年,他就要完好录制一部古典歌剧。自从1999年第一次在北美登台演歌唱剧以来,他越来越走向专业歌剧院舞台。而他的非专门歌剧演唱会的曲目选排也固定成了上半场经典歌剧选段,下半场盛行歌曲和民歌,在加演曲目中,他也总会预备一首歌剧咏叹调。所以,波切利被界说为一个“古典跨界”歌手,一个意义含糊鸿沟含糊的领域。虽然现在所谓正统的古典音乐在西方国际年青观众中的影响力现已有日渐式微的趋势,可是“古典”自身仍旧意味着一种等级认识,既“古典”又“跨界”的音乐家往往让人很难在短时间内掌握对他们的褒贬,唱片公司在推行和营销这类音乐家时也显得格外慎重。

在这样的语境下捉摸世人对波切利冠以的“帕瓦罗蒂之传人”的称谓,难免意味深长。从歌剧音乐的视点看,20世纪90年代能够说是“国际三大男高音”的年代,帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯三位男高音歌唱家于1990年、1994年、1998年三次在国际杯上同台献艺,由此奠定了大场所、高档音响设备辅佐、群众狂欢的歌剧民主化范式。歌剧咏叹调开端变得盛行,人们开端直接承受和赏识那些妇孺皆知的选段,而不再介意对歌剧全本的追索。某首曲调在群众认知中更多地同某位歌唱家联络起来,而非原歌剧中的人物人物。“波切利继承了国际三大男高音创始的跨界传统。”《纽约时报》是这样谈论的,“国际三大男高音是从古典歌剧的国际中往外跨,而波切利的方向则正好相反,是从盛行歌曲和民间小调向古典国际里跨。”

迄今为止不知有多少人借波切利的音乐拉近了歌剧与自己的间隔,而波切利的情感则毫无疑问是一种普世情感。波切利说,“我喜欢许多闻名的意大利歌剧唱段,很难说哪首是最喜欢的,那些动听的旋律经常会不自觉地从我的嘴里流出来。我想那些旋律优美、启发过我、让我哭泣、让我具有愿望的音乐最能感动我。而我则期望自己的声响能一向坚持一种天然不加雕刻的纯洁感,坚持一种朴实和真挚。”

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